Пересмотрела я, значит, дилогию «Ночной/Дневной дозор», и на протяжении всех 247 минут в моей голове была только одна мысль: «КАК ЖЕ МЫ ВСЕ ЭТО ПРО*БАЛИ?!».
Пересмотрела я, значит, дилогию «Ночной/Дневной дозор», и на протяжении всех 247 минут в моей голове была только одна мысль: «КАК ЖЕ МЫ ВСЕ ЭТО ПРО*БАЛИ?!».
И это несмотря на то, что ко второй части я отношусь крайне спокойно.
«Ночной дозор» — это тупо Iconic! Я в ахере от того, как выстроен этот проект, даже если не говорить о визуале, о котором нужно писать отдельно. Меня поражает, что это до сих пор выглядит свежо, стильно, но главное, что от увиденного на экране веет свободой и смелостью
«Ночной дозор» буквально пропитан тем самым мгновением «жирных» 2000-х., когда казалось, что все возможно. Что кино может быть именно таким, что творчество в целом будет становиться смелее и свободнее, что на главных площадях будут и дальше выступать Scorpions, Black Eyed Peas, Маккартни и Linkin park. Фильм тотально переносит в ту эпоху, когда было чуточку лучше, и это ощущается каждым миллиметром души.
О стиле в «Ночном дозоре» можно говорить долго. Начиная с каноничного образа Городецкого и прекрасной Алисы в исполнении Жанны Фриске, заканчивая смелыми операторскими решениями, спецэффектами и цветокором. Крупные и сверхкрупные планы тотально приводят меня в восторг до сих пор.
Сейчас я просто ах*еваю от того, как от спецэффектов во втором фильме «Дневной дозор», мы перешли к ужасающей графике в «Землетрясении» Сарика Андреасян 2016-го. года, во «Вторжении» Бондарчука в 2019, или в «Кракене», сука, 2025-го. года! Второй фильм дилогии был снят в 2005 году, только вдумайтесь. Но смотря на сцены, когда Москва «погружается во тьму», можно реально подумать, что ты смотришь ОЧЕНЬ неплохой фильм катастрофу. А сколько таких еще могло быть?…
Играли в дилогии тоже прекрасно! Даже второстепенные роли заслуживают похвалы. Один из моих любимых персонажей — это отец вампира Костика, которого ну просто шикарно сыграл Валерий Золотухин.
«Ночной дозор» стал реально хорошим российским блокбастером и отдушиной, коих можно пересчитать по пальцам одной руки. Ведь дальше начались бòльшие распилы, условная «монополизация» верхов индустрии, отсутствие развития молодых авторов и пропаганда.
Не думаю, что здесь вообще нужны какие-то выводы, потому что на протяжении всей истории кино оно напрямую зависело от контекста политической ситуации в любой из стран.
Однако, российскому кино прям сильно не повезло…
После революции киноиндустрия была национализирована, а кино быстро стало для государства все тем же инструментом агитации и пропаганды, что и сейчас, только в куда более широком объеме.
В сталинские годы контроль над культурой был невообразимым: фильмы подвергались цензуре, переделывались, запрещались и годами лежали на полках.
Далее был легкий просвет, оттепель, когда в 1950–60-е появилось новое поколение режиссёров и случился один из главных расцветов советского кино. Однако, для развития такой большой индустрии, 10 лет — ничтожный срок.
А сразу после пространство творческой свободы снова начало сужаться.
Перестройка хоть и сняла часть прежних ограничений, но, фактически, оставила индустрию без денег.
И вот мы снова в той очень короткой точке истории, в нулевых, когда российское кино снова могло стать большой индустрией, с кучей денег, зрителей, жанровых и технологических возможностей. Именно тогда был снят «Ночной дозор».
А дальше — вы сами все знаете.
Ребят, если вдруг кому будет интересно, это мой тг-канал: Такое вот, бл*дь, кино. https://t.me/takoeblyadkino
Я там чаще пишу большие тексты, ревью и каждый день (почти) публикую важные новости про премьеры, фестивали и блаблабла. Велкам.